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# Licence
<p xmlns:dct="http://purl.org/dc/terms/" xmlns:vcard="http://www.w3.org/2001/vcard-rdf/3.0#">
<a rel="license"
href="http://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/">
<img src="https://licensebuttons.net/p/zero/1.0/88x31.png" style="border-style: none;" alt="CC0" />
</a>
<br />
To the extent possible under law,
<a rel="dct:publisher"
href="https://framagit.org/ecrinum/ecridil-booksprint">
<span property="dct:title">CRC sur les écritures numériques</span></a>
has waived all copyright and related or neighboring rights to
<span property="dct:title">version 0 : notes sur le livre numérique</span>.
This work is published from:
<span property="vcard:Country" datatype="dct:ISO3166"
content="CA" about="https://framagit.org/ecrinum/ecridil-booksprint">
Canada</span>.
</p>
## Déclaration d'Intention
Les lois de la plupart des juridictions à travers le monde accordent automatiquement des Droits d'Auteur et Droits Voisins exclusifs (définis ci-dessous) au créateur et au(x) titulaire(s) de droits successif(s) (ci-après, le « titulaire ») d'une œuvre originale et/ou d'une base de données (ci-après, une « Œuvre» ).
Certains titulaires souhaitent renoncer de façon définitive à ces droits sur une Œuvre dans le but de contribuer à un fonds commun d'œuvres créatives, culturelles et scientifiques (les « Communs ») que le public a la possibilité d'élaborer, de modifier, et d'incorporer dans d'autres œuvres de façon fiable et sans crainte de recours ultérieurs pour contrefaçon, de réutiliser et de redistribuer aussi librement que possible sous n'importe quelle forme et pour n'importe quelle finalité, y compris, et sans réserves, à des fins commerciales. Ces titulaires contribuent aux Communs pour promouvoir les idéaux d'une culture libre et accroître la production d'œuvres créatives, culturelles et scientifiques, ou pour acquérir une réputation ou une plus grande diffusion de leur Œuvre, notamment grâce à l'utilisation et aux efforts des autres.
C'est pour ces finalités et motivations, ainsi que pour d'autres, et sans attendre aucune rémunération, avantage ou compensation supplémentaire, que la personne associant CC0 à une Œuvre (le « Déclarant »), dans la mesure où elle est titulaire des Droits d'Auteur et des Droits Voisins sur l'Œuvre, décide volontairement d'appliquer CC0 à l'Œuvre et de distribuer publiquement l'Œuvre sous ses conditions, en toute connaissance de ses Droits d'Auteur et Droits Voisins sur l'Œuvre, ainsi que de la portée et des effets juridiques de CC0 sur ces droits.
1. **Droit d'Auteur et Droits Voisins.** Il est possible qu'une Œuvre mise à disposition sous CC0 soit protégée par des droits d'auteur et des droits voisins (« Droit d'Auteur et Droits Voisins »). Le Droit d'Auteur et les Droits Voisins comportent, sans s'y limiter, les droits suivants :
1. Le droit de reproduire, adapter, distribuer, interpréter, représenter, communiquer et traduire une Œuvre ;
2. Les droits moraux détenus par le ou les auteur(s) originel(s) et/ou le ou les interprète(s) ;
3. Les droits à la vie privée et à l'image des personnes représentées dans une Œuvre ;
4. Le droit de la concurrence déloyale à l'égard d'une Œuvre, soumis aux limitations prévues dans le paragraphe 4(a) ci-dessous ;
5. Les droits protégeant l'extraction, la diffusion, l'utilisation et la réutilisation des données contenues dans une Œuvre ;
6. Les droits relatifs aux bases de données (tels qu'ils découlent de la Directive 96/9/CE du Parlement Européen et du Conseil du 11 mars 1996 concernant la protection juridique des bases de données, ainsi que de toute transposition au niveau national, y compris de toute version amendée ou ultérieure de cette directive) ; et
7. Tous autres droits similaires, équivalents ou correspondants à travers le monde, fondés sur toute loi ou traité en vigueur, et toute transposition nationale de ceux-ci.
2. **Renonciation.** Dans la mesure du possible et sans enfreindre la loi en vigueur, le Déclarant affirme par la présente céder, abandonner, et renoncer ouvertement, pleinement, définitivement, irrévocablement et sans conditions à tous ses Droits d'Auteur et Droits Voisins, ainsi qu'à toute prétention, recours et possibilités d'action judiciaire, qu'ils soient à cet instant connus ou inconnus (y compris les prétentions, recours et possibilités d'action judiciaire qui seraient associés ou à naître), sur l'Œuvre, (i) partout dans le monde, (ii) pour la durée maximale prévue par les lois ou traités en vigueur (y compris les prolongations futures de cette durée), (iii) sur n'importe quel support existant ou futur et quel que soit le nombre de copies, et (iv) pour toute finalité quelle qu’elle soit, y compris, et sans réserve, les finalités commerciales, publicitaires ou promotionnelles (la « Renonciation »). La Renonciation est faite au bénéfice de chaque membre du public et au détriment des héritiers et successeurs du Déclarant, avec la ferme intention que cette Renonciation ne soit pas soumise à révocation, annulation, résiliation, interruption, ou de tout autre recours juridique ou judiciaire susceptible de perturber la jouissance paisible de l'Œuvre par le public telle que prévue par la Déclaration d'Intention du Déclarant.
3. **Licence Publique Supplétive.** Au cas où une partie quelconque de la Renonciation serait jugée juridiquement nulle ou sans effet pour quelque raison que ce soit en vertu de la loi en vigueur, la Renonciation devra être préservée dans la mesure maximum permise, de manière à permettre la prise en compte la plus large de la Déclaration d'Intention du Déclarant. De plus, dans la mesure où la Renonciation serait jugée ainsi, le Déclarant accorde par la présente à chaque personne concernée une licence gratuite, non transférable, non sous-licenciable, non exclusive, irrévocable et inconditionnelle d’exercer les Droits d'Auteur et Droits Voisins sur l'Œuvre (i) partout dans le monde, (ii) pour la durée maximale prévue par les lois ou traités en vigueur (y compris les prolongations futures de cette durée), (iii) sur n'importe quel support existant ou futur et quel que soit le nombre de copies, et (iv) pour toute finalité quelle qu’elle soit, y compris, et sans réserve, les finalités commerciales, publicitaires ou promotionnelles (la « Licence »). La Licence sera réputée effective à la date à laquelle le Déclarant aura appliqué CC0 à l'Œuvre. Dans le cas où une partie quelconque de la Licence serait jugée juridiquement nulle ou sans effet pour quelque raison que ce soit en vertu de la loi en vigueur, une telle invalidité partielle ou ineffectivité n'invalidera pas le reste de la Licence, et dans un tel cas, le Déclarant affirme par la présente qu'il ou elle (i) n'exercera aucun de ses Droits d'Auteur ou Droits Voisins subsistant sur l'Œuvre ou (ii) ne revendiquera aucune prétention, recours et possibilité d'action judiciaire relatifs à l'Œuvre qui serait opposé à la Déclaration d'Intention du Déclarant.
4. **Limitations et Avertissements.**
1. Aucun droit sur une marque ou brevet détenu par le Déclarant n'est cédé, abandonné, transmis, mis sous licence ou affecté d'une quelconque manière par le présent document.
2. Le Déclarant met à disposition l'Œuvre en l'état, sans déclaration ou garantie de quelque nature que ce soit concernant l'Œuvre, qu'elle soit explicite, implicite, réglementaire ou autre, y compris, et sans réserves, les garanties de titre, de qualité marchande, d'exactitude, d'adéquation à une fin particulière, d'absence de contrefaçon, d'erreurs, qu'elles soient ou non susceptibles d'être découvertes, de vices cachés ou apparents, dans la mesure de ce que permet la loi en vigueur.
3. Le Déclarant décline toute responsabilité d'acquérir les droits d'autres personnes qui seraient susceptible de s'appliquer à l'Œuvre ou à toute utilisation de celle-ci, y compris, et sans limitation, les Droits d'Auteur et Droits Voisins de toute personne sur l'Œuvre. En outre, le Déclarant décline toute responsabilité sur l'obtention de consentements, autorisations et autres droits requis pour toute utilisation de l'Œuvre.
4. Le Déclarant comprend et reconnaît que Creative Commons n'est pas partie à ce document et n'a aucun devoir ni obligation à l'égard de CC0 ou de l'utilisation de l'Œuvre.
![CC0](https://licensebuttons.net/p/zero/1.0/88x31.png)
# Booksprint Ecridil2018
Ce répertoire est celui du projet du livre réalisé lors d'un booksprint, dans le cadre du colloque [Ecridil](http://ecridil.ex-situ.info/).
......
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# Architecture {.chapter}
[Architecture]{.shorter}
## frag1 {.fragment}
## frag1 {.fragment .break-before-right}
### m {.main .main-slide}
![_L'abécédaire des mondes lettrés_ de l'Enssib](img/slides/abecedaire-mondes-lettres2.jpeg)
![_L’abécédaire des mondes lettrés_ de l’Enssib](img/slides/abecedaire-mondes-lettres2.jpg)
## frag2 {.fragment}
### m {.main .main-texte}
Le web et le livre sont d'abord des architectures de lecture. L'ePub est un mini-site web encapsulé. Il fonctionne avec les technologies web standard (HTML, CSS, JS), mais il a pris du retard sur le web. Pour Anthony Masure, il s'agit donc d'un format «&nbsp;pauvre&nbsp;», limité. Comme le souligne Julie Blanc, le logiciel a un impact sur la forme. Le web offre à travers ses standards un environnement libre et ouvert qui permet une émancipation par rapport aux outils propriétaires d'édition et de publication.
Le web et le livre sont d’abord des architectures de lecture. L’ePub est un mini-site web encapsulé. Il fonctionne avec les technologies web standard (HTML, CSS, JS), mais il a pris du retard sur le web. Pour Anthony Masure, il s’agit donc d’un format «&nbsp;pauvre&nbsp;», limité. Comme le souligne Julie Blanc, le logiciel a un impact sur la forme. Le web offre à travers ses standards un environnement libre et ouvert qui permet une émancipation par rapport aux outils propriétaires d’édition et de publication.
### g {.glose .glose-texte }
La revue --&nbsp;numérique&nbsp;-- imaginée dans le cadre de la Chaire _Arts et sciences_, et présentée par Lucile Haute et Julie Blanc, est fondée sur les principes et les défis suivants&nbsp;:
La revue &mdash;&nbsp;numérique&nbsp;&mdash; imaginée dans le cadre de la Chaire _Arts et sciences_, et présentée par Lucile Haute et Julie Blanc, est fondée sur les principes et les défis suivants&nbsp;:
- multimodale
- modulable
......@@ -24,14 +24,14 @@ La revue --&nbsp;numérique&nbsp;-- imaginée dans le cadre de la Chaire _Arts e
- multi-support (en incluant même les _smartwatches_)
- paramétrique (déclinaison des contenus en fonction des environnements de lecture)
L’outil numérique _Pagedmedia_ tente de combler un vide dans le domaine des chaînes de publication numérique par la création d'un «&nbsp;_single source publishing_&nbsp;», c'est-à-dire un _workflow_ basé sur le balisage du contenu avec visualisation distincte. Le caractère ouvert de cet outil permet d'échapper à la rigidité des gabarits pour produire des CSS print --&nbsp;ouvrages nativement numérique pouvant être adapté au format papier. La flexibilité offerte par l'environnement numérique rejaillit sur le geste même de la composition éditoriale.
L’outil numérique _Pagedmedia_ tente de combler un vide dans le domaine des chaînes de publication numérique par la création d’un «&nbsp;_single source publishing_&nbsp;», c’est-à-dire un _workflow_ basé sur le balisage du contenu avec visualisation distincte. Le caractère ouvert de cet outil permet d’échapper à la rigidité des gabarits pour produire des CSS print &mdash;&nbsp;ouvrages nativement numériques pouvant être adaptés au format papier. La flexibilité offerte par l’environnement numérique rejaillit sur le geste même de la composition éditoriale.
## frag3 {.fragment}
### Rio_Pad {.main .main-texte}
Selon Florence Rio, le logiciel est à considérer comme un _architexte_ qui commande la structure même du texte. L'écriture, du fait de ce système, est elle-même reconfigurée en tant que pratique sociale. Il s'agit dorénavant de comprendre le fonctionnement d'une écriture interactive, du contrôle qu'exerce une interface sur le texte écrit. L'écriture devient donc négociation entre écrivant et architexte.
Selon Florence Rio, le logiciel est à considérer comme un _architexte_ qui commande la structure même du texte. L’écriture, du fait de ce système, est elle-même reconfigurée en tant que pratique sociale. Il s’agit dorénavant de comprendre le fonctionnement d’une écriture interactive, du contrôle qu’exerce une interface sur le texte écrit. L’écriture devient donc négociation entre écrivant et architexte.
### glose {.glose .glose-twitter-tweet}
......@@ -42,17 +42,17 @@ Selon Florence Rio, le logiciel est à considérer comme un _architexte_ qui com
### slide {.main .main-slide}
![Présentation d'Enrico Agostini-Marchese et Marcello Vitali-Rosati](img/slides/anthologie.png)
![Présentation d’Enrico Agostini-Marchese et Marcello Vitali-Rosati](img/slides/anthologie.jpg)
### potentialités {.glose .glose-texte}
Afin de donner à l'_Anthologie palatine_ une grande malléabilité et un large espace d'action et d'interaction sémiotique capables de restituer la nature protéiforme de cet ensemble de textes, le principal défi technique a été la création d'une plateforme adaptée. Les textes gagnent alors, au sein de la plateforme, de multiples possibilités d'usage et de dissémination.
Afin de donner à l’_Anthologie palatine_ une grande malléabilité et un large espace d’action et d’interaction sémiotique capables de restituer la nature protéiforme de cet ensemble de textes, le principal défi technique a été la création d’une plateforme adaptée. Les textes gagnent alors, au sein de la plateforme, de multiples possibilités d’usage et de dissémination.
## Frag7 {.fragment}
### g {.main .main-texte}
Arnaud Laborderie donne raison à François Bon&nbsp;: la nouvelle forme du livre, c'est le site. Mais comment différencier désormais le livre numérique du site web&nbsp;? ...
Arnaud Laborderie donne raison à François Bon&nbsp;: la nouvelle forme du livre, cest le site. Mais comment différencier désormais le livre numérique du site web&nbsp;? ...
### g {.glose}
# Clôture {.chapter}
[Clôture]{.shorter}
## frag {.fragment}
## frag {.fragment .break-before-right}
### Table-Ronde {.main .main-citation}
> Quand les formes de langage s'évaporeront, tout redeviendra littérature.
> Quand les formes de langage sévaporeront, tout redeviendra littérature.
[Nolwenn Tréhondart]{.source}
### g {.glose .glose-texte}
Comme l'appelle de ses voeux Nolwenn Tréhondart, espérons qu'à un moment la _littérature numérique_ deviendra tout simplement de la _littérature_. Aux yeux de nombreux éditeurs, le livre numérique est encore marqué par la clôture qui l’a historiquement caractérisé. Il faudrait former un espace protégé dans l'espace des lectures industrielles.
Comme l’appelle de ses vœux Nolwenn Tréhondart, espérons qu’à un moment la _littérature numérique_ deviendra tout simplement de la _littérature_. Aux yeux de nombreux éditeurs, le livre numérique est encore marqué par la clôture qui l’a historiquement caractérisé. Il faudrait former un espace protégé dans l’espace des lectures industrielles.
## frag {.fragment}
### Laborderie_PP {.main .main-slide}
![Présentation d'Arnaud Laborderie](img/slides/Laborderie_visuelp.4_cloture.png)
![Présentation d’Arnaud Laborderie](img/slides/Laborderie_visuelp.4_cloture.jpg)
### Laborderie-fiche {.glose .glose-texte}
La question de la clôture est-elle seulement valable pour le livre objet&nbsp;? Comment s'insère-t-elle au sein du livre numérique&nbsp;?
La question de la clôture est-elle seulement valable pour le livre objet&nbsp;? Comment sinsère-t-elle au sein du livre numérique&nbsp;?
## frag {.fragment}
### Raymond_visuelp.6 {.main .main-slide}
![Présentation de Dominique Raymond](img/slides/Raymond_visuelp.6_cloture.png)
![Présentation de Dominique Raymond](img/slides/Raymond_visuel.jpg)
### glose {.glose}
......@@ -40,15 +40,15 @@ La question de la clôture est-elle seulement valable pour le livre objet&nbsp;?
#### g {.glose-citation}
> Le livre est un noeud dans un réseau.
> Le livre est un nœud dans un réseau.
[Michel Foucault]{.source}
## frag {.fragment}
### Tolebrun_tweet {.main .main-twitter-tweet}
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr"><a href="https://twitter.com/hashtag/ECRIDIL2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ECRIDIL2018</a> «&nbsp;Le livre se définit normalement par sa clôture, c&#39;est un espace fermé. Il y a une oxymore à parler de livre “numérique”, car un livre numérique est par définition ouvert, car connecté.&nbsp;»</p>&mdash; Tom Lebrun (@tolebrun) <a href="https://twitter.com/tolebrun/status/991318464513048576?ref_src=twsrc%5Etfw">1 mai 2018</a></blockquote>
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr"><a href="https://twitter.com/hashtag/ECRIDIL2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ECRIDIL2018</a> «&nbsp;Le livre se définit normalement par sa clôture, c&#39;est un espace fermé. Il y a un oxymore à parler de livre “numérique”, car un livre numérique est par définition ouvert, car connecté.&nbsp;»</p>&mdash; Tom Lebrun (@tolebrun) <a href="https://twitter.com/tolebrun/status/991318464513048576?ref_src=twsrc%5Etfw">1 mai 2018</a></blockquote>
### Laborderie_notecoll. {.glose .glose-texte}
Arnaud Laborderie propose de penser les nouvelles formes du livre dans l'espace numérique avec les métaphores de la cellule et du jardin --&nbsp;des espace clos, mais en expansion. Ces images illustrent le prolongement du livre vers un espace extérieur qu'il déborde et s'approprie. La clôture définit un espace que le lecteur peut arpenter.
Arnaud Laborderie propose de penser les nouvelles formes du livre dans l’espace numérique avec les métaphores de la cellule et du jardin &mdash;&nbsp;des espaces clos, mais en expansion. Ces images illustrent le prolongement du livre vers un espace extérieur qu’il déborde et s’approprie. La clôture définit un espace que le lecteur peut arpenter.
......@@ -2,7 +2,7 @@
[Collectif]{.shorter}
## Frag1 {.fragment}
## frag1 {.fragment .break-before-right}
### Epron_tweet {.main .main-twitter-tweet}
<blockquote class="twitter-tweet" data-cards="hidden" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr"><a href="https://twitter.com/hashtag/ECRIDIL2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ECRIDIL2018</a> Benoît Epron et Catherine Muller, l’abécédaire des <a href="https://twitter.com/hashtag/mondes?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#mondes</a> lettrés, un outil d’<a href="https://twitter.com/hashtag/%C3%A9criture?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#écriture</a> collaborative <a href="https://twitter.com/hashtag/savante?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#savante</a><a href="https://twitter.com/hashtag/design?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#design</a> <a href="https://twitter.com/hashtag/edition?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#edition</a> <a href="https://twitter.com/hashtag/numerique?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#numerique</a> <a href="https://t.co/650ab2TNLE">https://t.co/650ab2TNLE</a> <a href="https://t.co/Sh7HD1I96A">pic.twitter.com/Sh7HD1I96A</a></p>&mdash; Écritures numériques (@ENumeriques) <a href="https://twitter.com/ENumeriques/status/991042097531838464?ref_src=twsrc%5Etfw">30 avril 2018</a></blockquote>
......@@ -22,7 +22,7 @@ Au sein des différentes catégories de _e-albums_ créés dans une logique d’
### Paquienséguy_photo {.glose .glose-photo .polaroid}
![Françoise Paquienséguy](../img/photos/paquienseguy2.jpg)
![Françoise Paquienséguy](img/photos/paquienseguy2.jpg)
## Frag3 {.fragment}
......@@ -31,7 +31,7 @@ Au sein des différentes catégories de _e-albums_ créés dans une logique d’
#### slide {.main-slide}
![Systèmes de branches @SensPublic](../img/slides/branches.png)
![Systèmes de branches @SensPublic](img/slides/branches.jpg)
#### tweetSauret {.main-twitter-tweet}
......@@ -63,7 +63,7 @@ Pour Antoine Fauchié, l’utilisation de la plateforme _git_, utilisée comme o
### Marcoux_photo {.glose .glose-slide}
![Bâtiment 7](../img/slides/Marcoux_visuelp.3_collectif.png)
![Bâtiment 7](img/slides/Marcoux_visuelp.3_collectif.jpg)
## Frag5 {.fragment}
......@@ -71,7 +71,7 @@ Pour Antoine Fauchié, l’utilisation de la plateforme _git_, utilisée comme o
### tweet {.main-twitter-tweet}
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr"><a href="https://twitter.com/hashtag/ECRIDIL2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ECRIDIL2018</a> Poreuse&nbsp;: on aimerait proposer la notion d’&quot;autorité redistribuée. L’espace éditorial se distribue au travers de différents actants. On peut faire l’hypothèse d’une autorité distribuée, dans un processus constant de croissance et de développement</p>&mdash; Tom Lebrun (@tolebrun) <a href="https://twitter.com/tolebrun/status/990948878227779584?ref_src=twsrc%5Etfw">30 avril 2018</a></blockquote>
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr"><a href="https://twitter.com/hashtag/ECRIDIL2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ECRIDIL2018</a> Poreuse&nbsp;: on aimerait proposer la notion d’&quot;autorité redistribuée&quot;. L’espace éditorial se distribue au travers de différents actants. On peut faire l’hypothèse d’une autorité distribuée, dans un processus constant de croissance et de développement</p>&mdash; Tom Lebrun (@tolebrun) <a href="https://twitter.com/tolebrun/status/990948878227779584?ref_src=twsrc%5Etfw">30 avril 2018</a></blockquote>
### glose-vide {.glose}
......@@ -80,12 +80,12 @@ Pour Antoine Fauchié, l’utilisation de la plateforme _git_, utilisée comme o
### slide {.main .main-slide}
![Poster de Martine Clouzot (extrait) : _The Living Book_](img/slides/clouzot.png)
![Poster de Martine Clouzot (extrait)&nbsp;: _The Living Book_](img/slides/clouzot.png)
### g {.glose .glose-texte}
Les _Living Books about History_ oeuvrent en faveur d’une nouvelle sociabilité numérique et
Les _Living Books about History_ œuvrent en faveur d’une nouvelle sociabilité numérique et
historique entre les chercheurs, l’éditeur, les designers et les conservateurs. Ils permettent&nbsp;:
- une écriture augmentée
......
# Curiosité {.chapter}
## f {.fragment}
## frag1 {.fragment .break-before-right}
### @Gascuel_fiche {.main .main-texte}
Travaille aux éditions _Googtime_. Le livre se trouve dans une période
charnière, au carrefour de deux moments : celui du papier et celui
d'une transmédialité : un nouvel objet, connecté -- sans application
qui font l'intermédiaire entre les objets connectés.
charnière, au carrefour de deux moments&nbsp;: celui du papier et celui
d’une transmédialité&nbsp;: un nouvel objet, connecté -- sans application
qui font lintermédiaire entre les objets connectés.
### Tréhondart-fiche {.glose .glose-texte}
(mot-clé #vision_augmentée) : "Il permet une vision augmentée de
l'art grâce à des images en haute résolution ainsi que la possibilité
(mot-clé #vision_augmentée)&nbsp;: "Il permet une vision augmentée de
lart grâce à des images en haute résolution ainsi que la possibilité
de zoomer sur les tableaux."
......@@ -2,19 +2,19 @@
[Espace (public)]{.shorter}
## Frag1 {.fragment}
## frag1 {.fragment .break-before-right}
### Charbonneau_tweet {.main .main-twitter-tweet}
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr"><a href="https://twitter.com/hashtag/ECRIDIL2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ECRIDIL2018</a> Charbonneau &quot;Réfléchissez sur quelle plateforme vous rendez disponible vos documents numériques, car certaines interdisent leur acquisition par les bibliothèques. Or un livre numérique, pour moi, c&#39;est un livre qui peut être acquis par une bibliothèque avant tout&quot;</p>&mdash; Tom Lebrun (@tolebrun) <a href="https://twitter.com/tolebrun/status/991315689549062144?ref_src=twsrc%5Etfw">1 mai 2018</a></blockquote>
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr"><a href="https://twitter.com/hashtag/ECRIDIL2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ECRIDIL2018</a> Charbonneau &quot;Réfléchissez sur quelle plateforme vous rendez disponibles vos documents numériques, car certaines interdisent leur acquisition par les bibliothèques. Or un livre numérique, pour moi, c&#39;est un livre qui peut être acquis par une bibliothèque avant tout&quot;</p>&mdash; Tom Lebrun (@tolebrun) <a href="https://twitter.com/tolebrun/status/991315689549062144?ref_src=twsrc%5Etfw">1 mai 2018</a></blockquote>
[plateforme]{.keyword}
### TableRonde_PublierLaRecherche_notecoll. {.glose .glose-citation}
> Tout le budget d'acquisition des bibliothèques passe dans l'abonnement aux revues. La bibliothèque devient noyautée par des forces extérieures. Dans certaines universités, il n'est plus possible d'acheter de livres.
> Tout le budget d’acquisition des bibliothèques passe dans l’abonnement aux revues. La bibliothèque devient noyautée par des forces extérieures. Dans certaines universités, il n’est plus possible d’acheter de livres.
[Discussion (animée) dans la salle, pendant la table ronde "Publier la recherche"]{.source}
[Discussion (animée) dans la salle, pendant la table ronde «&nbsp;Publier la recherche&nbsp;»]{.source}
## Fragment2 {.fragment}
......@@ -28,13 +28,13 @@
### TableRonde_PublierLaRecherche_question {.main .main-texte}
> Comment peut-on développer l'open access, par quels moyens concrets&nbsp;?
> Comment peut-on développer l’_open access_, par quels moyens concrets&nbsp;?
Pour Nicolas Sauret, les institutions doivent être prescriptives dans les pratiques favorisant l'open access. Les revues devraient adopter des licences et des _labels_ assurant le développement de l'accès ouvert.
Pour Nicolas Sauret, les institutions doivent être prescriptives dans les pratiques favorisant l’_open access_. Les revues devraient adopter des licences et des _labels_ assurant le développement de l’accès ouvert.
Mais comme le souligne Julie Blanc, parler d'_open access_ au niveau de la diffusion implique également une réflexion sur les outils (_open source_, _open tech_, etc.). L’obsolescence des documents liée à certains logiciels propriétaires en est le meilleur exemple.
Mais comme le souligne Julie Blanc, parler d_open access_ au niveau de la diffusion implique également une réflexion sur les outils (_open source_, _open tech_, etc.). L’obsolescence des documents liée à certains logiciels propriétaires en est le meilleur exemple.
[perennité]{.keyword} [openacces]{.keyword}
[pérennité]{.keyword} [openaccess]{.keyword}
### glose {.glose}
......@@ -52,7 +52,7 @@ Mais comme le souligne Julie Blanc, parler d'_open access_ au niveau de la diffu
### Table ronde PublierLaRecherche_notecoll. {.glose .glose-texte}
Les injonctions faites aux chercheurs évoluent. En arrière-plan se joue des enjeux de brevets, de prototypages, une exigence marchande d'accessibilité pour le grand public et de réception des pairs.
Les injonctions faites aux chercheurs évoluent. En arrière-plan se jouent des enjeux de brevets, de prototypages, une exigence marchande d’accessibilité pour le grand public et de réception des pairs.
## Frag4 {.fragment}
......@@ -60,23 +60,23 @@ Les injonctions faites aux chercheurs évoluent. En arrière-plan se joue des en
### Vitali-Rosati_Tréhondart_fiche {.main .main-citation}
> Au sujet des formats sur iPad et Android, il semble que des acteurs institutionnels ne se posent pas la question des alternatives --&nbsp;car on peut éviter les plateforme commerciales. Les pratiques qui se développent sont complètement véhiculées par deux entreprises.
> Au sujet des formats sur iPad et Android, il semble que des acteurs institutionnels ne se posent pas la question des alternatives &mdash;&nbsp;car on peut éviter les plateformes commerciales. Les pratiques qui se développent sont complètement véhiculées par deux entreprises.
> Est-ce par ignorance et incompétence ou par choix de la part de Réunion des Musées Nationaux&nbsp;? C'est un système de production&nbsp;: les musées publics deviennent des propriétés intellectuelles de Apple ou Google. Vos analyses ont-elles permis de rendre compte de ces choix&nbsp;?
> Est-ce par ignorance et incompétence ou par choix de la part de Réunion des Musées Nationaux&nbsp;? Cest un système de production&nbsp;: les musées publics deviennent des propriétés intellectuelles de Apple ou Google. Vos analyses ont-elles permis de rendre compte de ces choix&nbsp;?
[Marcello Vitali-Rosati à Nolwenn Tréhondart]{.source}
[public-privé]{.keyword} [littératie]{.keyword}
### g {.glose .glose-photo .polaroid}
### g {.glose .glose-photo .polaroid .break-before}
![Marcello Vitali-Rosati](../img/photos/vitali-rosati.jpg)
![Marcello Vitali-Rosati](img/photos/vitali-rosati.jpg)
## f {.fragment}
### Charbonneau_tweet {.main .main-twitter-tweet}
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr">(et donc si <a href="https://twitter.com/GrandPalaisRmn?ref_src=twsrc%5Etfw">@GrandPalaisRmn</a> ne parvient pas à rendre _rentable_ ses éditions numériques diffusées/distribuées sur l&#39;App Store, c&#39;est peut-être parce que cette dimension a été oubliée, les bibliothèques ne pouvant acquérir ces œuvres <a href="https://twitter.com/hashtag/ecridil2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ecridil2018</a>)</p>&mdash; antoinefauchié (@antoinentl) <a href="https://twitter.com/antoinentl/status/991317262920507397?ref_src=twsrc%5Etfw">1 mai 2018</a></blockquote>
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="fr"><p lang="fr" dir="ltr">(et donc si <a href="https://twitter.com/GrandPalaisRmn?ref_src=twsrc%5Etfw">@GrandPalaisRmn</a> ne parvient pas à rendre _rentables_ ses éditions numériques diffusées/distribuées sur l&#39;App Store, c&#39;est peut-être parce que cette dimension a été oubliée, les bibliothèques ne pouvant acquérir ces œuvres <a href="https://twitter.com/hashtag/ecridil2018?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ecridil2018</a>)</p>&mdash; antoinefauchié (@antoinentl) <a href="https://twitter.com/antoinentl/status/991317262920507397?ref_src=twsrc%5Etfw">1 mai 2018</a></blockquote>
### g {.glose .glose-twitter-tweet}
......@@ -87,11 +87,11 @@ Les injonctions faites aux chercheurs évoluent. En arrière-plan se joue des en
### slide {.main .main-slide}
![_L'Abécédaire des mondes lettrés_ de l'ENSSIB](img/slides/abecedaire-mondes-lettres.jpeg)
![_L’Abécédaire des mondes lettrés_ de l’Enssib](img/slides/abecedaire-mondes-lettres.jpeg)
### Epron_fiche {.glose .glose-citation}
> Nous nous trouvons devant un univers visuel sphérique pour renvoyer à la vision humaniste d'un nouveau monde. Des mots flottent dans la voûte céleste et les données sont visualisées en 3D.
> Nous nous trouvons devant un univers visuel sphérique pour renvoyer à la vision humaniste dun nouveau monde. Des mots flottent dans la voûte céleste et les données sont visualisées en 3D.
[Benoît Epron]{.source}
......@@ -105,7 +105,7 @@ Les injonctions faites aux chercheurs évoluent. En arrière-plan se joue des en
### Charbonneau_fiche{.glose .glose-texte}
Sans plateforme, nous dit Olivier Charbonneau, il n'y a pas de diffusion et, conséquemment, le livre n'existe tout simplement pas. Parmi les enjeux que cela soulève, il faut penser à ajouter une strate de métadonnées aux catalogues des bibliothèques. Comment les agissements des communautés s'insèrent-ils dans la documentation numérique&nbsp;? Comment bâtir un marché sur des bases aussi mouvantes que le sont celles du numérique&nbsp;? C'est aux instances de gouvernance que revient la tâche de réfléchir la place du numérique dans l'espace commun, public, mais également celle de ne pas laisser des intérêts privés, préconisant la rentabilité (GAFAM, particulièrement), dicter les paramètres qui délimitent et définissent l'espace numérique.
Sans plateforme, nous dit Olivier Charbonneau, il n’y a pas de diffusion et, conséquemment, le livre n’existe tout simplement pas. Parmi les enjeux que cela soulève, il faut penser à ajouter une strate de métadonnées aux catalogues des bibliothèques. Comment les agissements des communautés s’insèrent-ils dans la documentation numérique&nbsp;? Comment bâtir un marché sur des bases aussi mouvantes que le sont celles du numérique&nbsp;? C’est aux instances de gouvernance que revient la tâche de réfléchir la place du numérique dans l’espace commun, public, mais également celle de ne pas laisser des intérêts privés, préconisant la rentabilité (GAFAM, particulièrement), dicter les paramètres qui délimitent et définissent l’espace numérique.
## f6 {.fragment}
......
# Forme {.chapter}
[Forme]{.shorter}
## Frag1 {.fragment}
## frag1 {.fragment .break-before-right}
### Raymond_photo {.main .main-citation}
......@@ -17,7 +17,7 @@
### Drochon_visuel {.main .main-citation}
> Le livre, si on le définit du côté de ses producteurs, est comme la réalisation d'un artefact édité (agglomération, discussion, sélection, vérification et diffusion) et peut potentiellement être protéiforme. Le livre peut être envisagé comme un podcast, comme un livre audio, comme la convergence des médiums.
> Le livre, si on le définit du côté de ses producteurs, est comme la réalisation dun artefact édité (agglomération, discussion, sélection, vérification et diffusion) et peut potentiellement être protéiforme. Le livre peut être envisagé comme un podcast, comme un livre audio, comme la convergence des médiums.
[Julien Drochon]{.source}
......@@ -31,7 +31,7 @@ Pour Elsa Tadier, il existe une intimité entre fond et forme. Cette proximité
## Frag3 {.fragment}
### Souchier_fiche {.main .main-texte}
Selon Emmanuël Souchier, pour replacer l'écriture dans son espace propre (et donc sous toutes ses formes), il faut revenir à quatre schèmes fondamentaux&nbsp;: la mémorisation, la circulation, la narrativisation et la visualisation. Mais concrètement, il y a une double exigence, une tension entre l'économie capitaliste du flux (d'informations) et la question des formats qui nécessitent une réification.
Selon Emmanuël Souchier, pour replacer l’écriture dans son espace propre (et donc sous toutes ses formes), il faut revenir à quatre schèmes fondamentaux&nbsp;: la mémorisation, la circulation, la narrativisation et la visualisation. Mais concrètement, il y a une double exigence, une tension entre l’économie capitaliste du flux (d’informations) et la question des formats qui nécessitent une réification.
### g {.glose}
......@@ -39,7 +39,7 @@ Selon Emmanuël Souchier, pour replacer l'écriture dans son espace propre (et d
### Soubret_notecoll {.main .main-texte}
L'art existe pour être contemplé, tandis que le design a une fonctionnalité esthétique. Il peut améliorer le processus de gestion. Le design thinking, auquel Jean-Louis Soubret consacre sa thèse, est une exploitation du design, un mal nécessaire pour le monde de l'édition, qui pourrait rendre le design compréhensible aux non-designers (les gens d'affaires, les littéraires, les investisseurs, et tous les autres acteurs du livre...).
L’art existe pour être contemplé, tandis que le design a une fonctionnalité esthétique. Il peut améliorer le processus de gestion. Le design thinking, auquel Jean-Louis Soubret consacre sa thèse, est une exploitation du design, un mal nécessaire pour le monde de l’édition, qui pourrait rendre le design compréhensible aux non-designers (les gens d’affaires, les littéraires, les investisseurs, et tous les autres acteurs du livre...).
### Lacelle_visuel {.glose .glose-citation}
> Des banques de livres numériques en accès libre et gratuit pour les enfants se multiplient depuis le début du millénaire. Cependant, la production de ces livres numériques pour enfants reste encore très marginale dans le milieu québécois, parce que mal connue ou encore mal adaptée à toutes les possibilités du numérique et aux caractéristiques du lectorat.
......@@ -65,7 +65,7 @@ L'art existe pour être contemplé, tandis que le design a une fonctionnalité e
### Soubret_photo {.main .main-citation}
> Le livre est historiquement la forme de consécration des disciplines en tension entre les mondes intellectuels et académiques et procède d'un projet, forme privilégiée du design. Je précise donc par là le genre que j'aborde&nbsp;: le transfert qui n'est pas nécessairement une vulgarisation mais gagne à une formalisation abordable pouvant aller jusqu'à un certain niveau de modélisation des arguments (quitte à les discuter de manière réflexive et subtile, à ne pas en ignorer la complexité) et de visualisation versus lecture (métaphores, illustrations, images du texte...).
> Le livre est historiquement la forme de consécration des disciplines en tension entre les mondes intellectuels et académiques et procède d’un projet, forme privilégiée du design. Je précise donc par là le genre que j’aborde&nbsp;: le transfert qui n’est pas nécessairement une vulgarisation mais gagne à une formalisation abordable pouvant aller jusqu’à un certain niveau de modélisation des arguments (quitte à les discuter de manière réflexive et subtile, à ne pas en ignorer la complexité) et de visualisation versus lecture (métaphores, illustrations, images du texte...).
[Jean-Louis Soubret]{.source}
......@@ -78,13 +78,13 @@ L'art existe pour être contemplé, tandis que le design a une fonctionnalité e
### Haute_notecoll {.main .main-citation}
> Les chercheurs sont évalués sur les articles et les publications. Si on veut innover, il faudrait que ces formes puissent être reconnues comme résultat de recherche. Il faut des contextes éditoriaux nouveaux, qui évaluent pareillement, mais s'ouvrent à inventer ou encore à s'accorder à celles existantes (ex&nbsp;: revue BleuOrange).
> Les chercheurs sont évalués sur les articles et les publications. Si on veut innover, il faudrait que ces formes puissent être reconnues comme résultats de recherche. Il faut des contextes éditoriaux nouveaux, qui évaluent pareillement, mais s’ouvrent à inventer ou encore à s’accorder à celles existantes (ex&nbsp;: revue bleuOrange).
[Lucile Haute]{.source}
### Masure_fiche {.glose .glose-texte}
Pour Anthony Masure, donner une forme aux savoirs, c'est les transformer. Le design les fait alors vraiment exister dans le monde.
Pour Anthony Masure, donner une forme aux savoirs, cest les transformer. Le design les fait alors vraiment exister dans le monde.
## Frag8 {.fragment}
......@@ -95,7 +95,7 @@ Pour Anthony Masure, donner une forme aux savoirs, c'est les transformer. Le des
### Epron_fiche {.glose .glose-citation}
> Le livre imprimé devient un réel projet de design éditorial qui répond à un besoin d'outil d'écriture savante.
> Le livre imprimé devient un réel projet de design éditorial qui répond à un besoin d’outil d’écriture savante.
[Benoît Epron]{.source}
......@@ -126,6 +126,6 @@ Pour Anthony Masure, donner une forme aux savoirs, c'est les transformer. Le des
### Meynard/Greslou_fiche {.main .main-texte}
Au sein de projet des Manuscrits Stendhal, Élisabeth Greslou et Cécile Meynard travaillent dans l'optique d'une oeuvre multisupports à l'édition multiforme. Selon les publics, il faut rajouts des compléments pédagogiques, ou encore des complément multimédias&nbsp;: il y a un souci de complémentarité entre les versions et les plateformes. Leur projet se veut à l'origine être un chantier de recherche collectif qui réunit des chercheurs et des chercheuses de différements domaines - des «&nbsp;bricoleurs&nbsp;» et «&nbsp;bricoleuses&nbsp;». C'est également l'un des premiers projets en humanités numériques&nbsp;: commencé en 2006, le projet est encore aujourd'hui un lieu de recherches et d'expérimentations. C'est un travail en mouvement, non une édition figée, avec un appareil critique développé et répondant aux normes de l'édition scientifique.
Au sein de projet des Manuscrits Stendhal, Élisabeth Greslou et Cécile Meynard travaillent dans l’optique d’une œuvre multisupports à l’édition multiforme. Selon les publics, il faut rajouts des compléments pédagogiques, ou encore des complément multimédias&nbsp;: il y a un souci de complémentarité entre les versions et les plateformes. Leur projet se veut à l’origine être un chantier de recherche collectif qui réunit des chercheurs et des chercheuses de différements domaines - des «&nbsp;bricoleurs&nbsp;» et «&nbsp;bricoleuses&nbsp;». C’est également l’un des premiers projets en humanités numériques&nbsp;: commencé en 2006, le projet est encore aujourd’hui un lieu de recherches et d’expérimentations. C’est un travail en mouvement, non une édition figée, avec un appareil critique développé et répondant aux normes de l’édition scientifique.
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## Fragment
### Drochon_captured'écrandeladiapo6 #fragment
### Drochon_capturedécrandeladiapo6 #fragment
### Tréhondart-fiche (mot-clé #fragmentation):
"Il y a un risque de fragmentation du contenu dans le livre d'art
numérique".
«&nbsp;Il y a un risque de fragmentation du contenu dans le livre d’art
numérique&nbsp;».
### @Laborderie PAD :
### @Laborderie PAD&nbsp;:
Principe de morcellement et de fragment : volonté d'échapper à un mode
Principe de morcellement et de fragment&nbsp;: volonté d’échapper à un mode
clôt.
#cellule/#fragment
......@@ -19,26 +19,26 @@ clôt.
Critique ces métaphores. enclosures au R-U, émergence de la propriété
individuelle [?]
Mouvement des enclosures au Royaume Uni
Dans la cellule, il y a aussi l'infection
La cellule n'est pertinente que s'il y a une masse critique (plusieurs
Dans la cellule, il y a aussi linfection
La cellule n’est pertinente que s’il y a une masse critique (plusieurs
cellules pour faire un corps)
Masse critique : plusieurs cellules pour faire corps
Masse critique&nbsp;: plusieurs cellules pour faire corps
Idée de la rhétorique des clotures qui va profondément vers le droit
propriétaires.
Membrane cellulaire plutôt que cloture. Lieu de circulation ente mondes
intérieur et extérieur
On a besoin de points dans le web où il y a une sorte de condensation du
savoir, de l'imaginaire mais aussi un mouvement centrifuge qui va vers
l'extérieur.
savoir, de limaginaire mais aussi un mouvement centrifuge qui va vers
lextérieur.
### Jahjah PAD :
### Jahjah PAD&nbsp;:
Gestes (configurations) : continu (tourner la page qui crée de la
désorientation), discontinu (hyperlien qui crée le fil d'ariane) :
Gestes (configurations)&nbsp;: continu (tourner la page qui crée de la
désorientation), discontinu (hyperlien qui crée le fil d’ariane)&nbsp;:
fragmentation
### @Rio_PAD :
### @Rio_PAD&nbsp;:
Mise en scène : Format court et sériel, saisons et épisodes -> autre
Mise en scène&nbsp;: Format court et sériel, saisons et épisodes -> autre
univers que la littérature.